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  • CLASE

Levin, Walter

Fotografía: Levin, Walter

Berlín, 1924. Nació en Berlín y realizó sus estudios musicales en Tel Aviv y con Ivan Galamian en Nueva York, en la Juilliard School, donde recibió un diploma especial de postgrado en música de cámara creado específicamente para él. Fue fundador y primer violinista del Cuarteto LaSalle, con el que ha realizado giras de conciertos por América, Europa y Asia, y grabado una extensa discografía en exclusiva para el sello Deutsche Grammophon. Más tarde, pasó al Conservatorio de Música de la Universidad de Cincinnati, donde fue profesor de violín y música de cámara durante treinta y seis años. Entre sus alumnos se encuentran los cuartetos Alban Berg, Prazak o Vogler. Desde el curso académico 2002-2003 es asesor de la Cátedra de Música de Cámara de la Escuela Superior de Música Reina Sofía y del Instituto Internacional de Música de Cámara de Madrid. Sus grabaciones de cuartetos de cuerda de Schoenberg, Berg, Webern y Zemlinksky han recibido el Premio Deutsche Schallplatten y el Grand Prix du Disque. Igualmente, ha trabajado con jóvenes cuartetos de cuerda en Estados Unidos y Europa, en el Festival de Ravinia en Chicago, en la Escuela Superior de Música de Lübeck y de Basilea. También da clases magistrales en París y en la Academia de Verano del Mozarteum de Salzburgo, además de conferencias-recitales por todo el mundo. En 1991/92 fue nombrado miembro del Wissenschaftskolleg de Berlín. Es autor de varias publicaciones como: "Immigrant Musicians and the American Chamber Music Scene 1930-50" en el libro "Driven Into Paradise" o artículos en Musik Konzepte sobre la Suite Lírica de Alban Berg. Ha participado en varias producciones para televisión, como "Une Leçon d'Interprétation pour Quatour à Cordes de Walter Levin" (1977) para Muzzik, París, o en una producción de Edna Politi, "Le Quatuor des Possibles" (1993), sobre el Cuarteto de Cuerdas de Luigi Nono.

Biografía

BEETHOVEN, Ludwig van

Fotografía: BEETHOVEN, Ludwig van

Bonn, 1770 - Viena, 1827. Nace en Bonn el 16 de diciembre de 1770, y murió el 26 de marzo de 1827 en Viena. Fue hijo y nieto de músicos, por lo que su padre le inició en este arte. Intentando emular a Mozart, su padre Johann le instruyó musicalmente de una forma severa, lo que impulsó el fracaso del joven Beethoven presentado como niño prodigio en actuaciones públicas. Incluso su verdadera edad era ocultada para impresionar aún más al público. La disposición sin embargo que Beethoven sentía por la música, hizo que se volcara totalmente en ella, a pesar de las numerosas palizas que le propinaba su padre levantándolo de la cama para sentarlo ante el clave. Incluso se cuenta que le reñía severamente cuando lo oía improvisar. Gracias a un músico llamado C.G. Neefe (que fue quien valorando su talento publicó sus primeras notas), entre 1782 y 1783, Beethoven entró en el teatro de la corte en calidad de ayudante suyo, donde pudo acceder a numerosos ensayos de las óperas que allí se representaban. En 1784 el Maximilian Franz, príncipe elector, lo nombró organista de su Capilla con un sueldo de 150 florines anuales, a lo que siguió un viaje a Viena a los 16 años. Allí conoció a numerosos autores, y es muy probable que tocara ante Mozart. Tras esta breve introducción en esta ciudad, regresó a su ciudad natal, donde los problemas familiares (muerte de su madre y padre) marcaron esa época. Durante ese tiempo compuso su primera obra personal, "Cantata a la muerte de José II", que nunca fue interpretada. Allí Beethoven mantuvo también numerosos contactos con Haydn, quien fue su maestro, aunque la relación con este último no fuera del todo tranquila. En 1792, Beethoven vuelve a Viena, donde encontrará su estabilidad como compositor. En aquella época Viena era una ciudad muy musical, con gran producción de compositores, y el genio se instaló rápidamente ganado fama y admiración, imprimiéndose sus nuevas obras y debutando como gran pianista. En 1796, Beethoven era ya requerido para tocar en otras ciudades, incluso tocó ante reyes melómanos con éxito (Federico Guillermo II). Por fin en 1800 dio su primer concierto, pero poco después empezó a notarse él mismo el comienzo de la pérdida de audición Aquí comienzan las angustias de un Beethoven que poco a poco no iba a actos públicos para que nadie se percatara de tal hecho, aunque el avance de su enfermedad le obliga a retirarse de la dirección como hasta ahora venía haciendo. Entonces se vio obligado a comunicarse por medio de notas (cuadernos de conversación, de los cuales se conservan la mitad). El compositor comenzó a refugiarse en sí mismo, teniendo una explosión creadora increíble, estrenando sus sinfonías con gran éxito, la ópera Fidelio (con una acogida más fría), sonatas, cuartetos... aumentando la admiración y popularidad de la que ya gozaba, hasta llegar a la cima en el estreno de su 9ª Sinfonía y Misa Solemnis (1824), ante una sala abarrotada. Beethoven continuaba empeorando de salud, y en los últimos meses de su vida, compuso lo que los estudiosos piensan que son sus mejores obras, los últimos cuartetos de cuerda, innovadores en su tiempo. Una neumonía desencadenó a finales de 1826 una serie de problemas que le ocasionaron la muerte el 26 de marzo de 1827. A su entierro acudieron 20.000 personas, y se subastaron la mayoría de sus manuscritos y pertenencias.

Biografía

  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 18 núm. 1

    I. Allegro con brio

    CLASE 2841: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 37' 14''
    Duración, Presión - 1' 37''
    Libertad o rigor métricos, Golpes de arco - 1' 34''
    Fraseo - 1' 58''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 2' 55''
    Golpes de arco, Dinámica - 1' 58''
    Distribución del arco, Dinámica - 1' 58''
    Vibrato, Dinámica - 2' 22''
    Dirección del arco, Golpes de arco - 1' 01''
    Claridad de ejecución, Dinámica - 1' 06''
    Dirección del arco - 1' 09''
    Libertad o rigor métricos, Fraseo - 1' 14''
    Dinámica, Punta - 1' 16''
    Dinámica, Actitud del músico - 4' 56''
    Parte - 21' 39''
    Dinámica - 3' 15''
    Sforzato, Dinámica - 4' 08''
    Dinámica, Compenetración - 3' 23''
    Expresividad, Fraseo - 1' 27''
    Dirección del arco, Acentos - 2' 45''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 2' 48''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 18 núm. 1

    I. Allegro con brio

    CLASE 2950: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 15' 59''
    Dinámica, Abreviaturas y signos - 2' 47''
    Temas y motivos, Libertad o rigor métricos - 1' 53''
    Silencio, Calderón - 1' 40''
    Articulación, Ediciones - 2' 13''
    Claridad de ejecución, Arco - 2' 15''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 18 núm. 1

    II. Adagio affettuoso ed appassionato

    CLASE 2847: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 44' 39''
    Compenetración, Formas de ataque - 0' 59''
    Semitono, Afinación - 0' 59''
    Melodía, Equilibrio sonoro - 0' 59''
    Dinámica, Métodos de estudio - 2' 38''
    Dinámica, Arco - 2' 03''
    Métodos de estudio, Actitud del músico - 1' 44''
    Dinámica, Afinación - 1' 29''
    Dinámica, Melodía principal - 2' 42''
    Distribución del arco - 1' 22''
    Dinámica - 1' 04''
    Afinación, Semitono - 2' 09''
    Dinámica, Articulación - 1' 53''
    Melodía principal, Equilibrio sonoro - 1' 24''
    Solista, Timbre - 3' 54''
    Partitura general, Métodos de estudio - 2' 16''
    Carácter, Duración - 1' 30''
    Abreviaturas y signos, Acentos - 0' 57''
    Dirección del arco, Terceras - 1' 00''
    Dinámica - 1' 09''
    Indicaciones de ejecución, Actitud del músico - 1' 00''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 18 núm. 1

    II. Adagio affettuoso ed appassionato

    CLASE 2950: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 30' 48''
    Arco, Calidad de sonido - 2' 22''
    Entradas - 1' 57''
    Arco, Distribución del arco - 1' 48''
    Punta, Dinámica - 3' 17''
    Apoyatura, Identificación de voces - 3' 36''
    Articulación - 1' 02''
    Arco, Libertad o rigor métricos - 2' 17''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 18 núm. 1

    II. Adagio affettuoso ed appassionato

    CLASE 5319: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 3' 09''
    Parte - 22' 35''
    Parte - 2' 01''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa menor op 95 "Serioso"

    II. Allegretto ma non troppo

    CLASE 2969: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 43' 41''
    Formas de ataque, Duración - 1' 31''
    Articulación, Formas de ataque - 2' 12''
    Dirección del arco, Duración - 1' 41''
    Afinación, Trino - 2' 44''
    Dinámica, Arcadas - 3' 16''
    Equilibrio sonoro, Calidad de sonido - 1' 49''
    Expresividad, Equilibrio sonoro - 3' 35''
    Distribución del arco - 1' 35''
    Diapasón, Distribución del arco - 1' 09''
    Afinación, Dinámica - 1' 46''
    Sforzato, Ediciones - 3' 11''
    Dinámica, Articulación - 1' 01''
    Fraseo, Peso - 1' 16''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 1' 11''
    Distribución del arco, Duración - 1' 48''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa menor op 95 "Serioso"

    III. Allegro assai vivace ma serioso

    CLASE 2969: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 3' 57''
    Fraseo, Acentos - 3' 15''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 135

    III. Lento assai, cantante e tranquillo

    CLASE 2603: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Dinámica, Duración - 3' 35''
    Entradas, Equilibrio sonoro - 0' 58''
    Digitación, Agógica - 2' 45''
    Dinámica, Dirección del arco - 2' 49''
    Dinámica, Acentos - 2' 50''
    Forma, Variación - 4' 19''
    Análisis, Técnicas compositivas - 1' 23''
    Dinámica, Manuscritos - 1' 34''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en mi bemol mayor op 74 "Las Arpas"

    III. Presto

    CLASE 2963: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 44' 11''
    Formas de ataque, Métrica - 3' 25''
    Spiccato - 1' 11''
    Libertad o rigor en la lectura, Métrica - 5' 11''
    Métrica, El intérprete - 3' 32''
    Libertad o rigor métricos, Calderón - 1' 25''
    Dinámica, Duración - 1' 27''
    Particella, Métodos de estudio - 4' 45''
    Dinámica, Métodos de estudio - 5' 06''
    Métodos de estudio - 3' 11''
    Dinámica, Abreviaturas y signos - 0' 59''
    Spiccato, Libertad o rigor métricos - 2' 19''
    Métrica, Libertad o rigor métricos - 1' 18''
    Libertad o rigor métricos, Afinación - 2' 55''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en mi bemol mayor op 74 "Las Arpas"

    II. Adagio ma non troppo

    CLASE 2962: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 38' 11''
    Equilibrio sonoro - 1' 03''
    Articulación, Vibrato - 2' 23''
    Digitación, Ediciones - 3' 20''
    Sforzato, Dinámica - 2' 29''
    Dirección del arco, Expresividad - 2' 01''
    Dinámica, Actitud del músico - 3' 53''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 18''
    Staccato, Golpes de arco - 2' 54''
    Métodos de estudio, Actitud del músico - 2' 20''
    Análisis - 2' 14''
    Parte - 3' 09''
    Expresividad, Dinámica - 2' 29''
    Parte - 2' 10''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en do mayor op 59 núm. 3 "Razumovsky"

    I. Introduzione. Andante con moto - Allegro vivace

    CLASE 5343: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 11' 15''
    Parte - 12' 45''
    Parte - 41' 29''
  • BEETHOVEN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en do mayor op 59 núm. 3 "Razumovsky"

    II. Andante con moto quasi allegretto

    CLASE 5343: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 3' 15''
    Parte - 37' 57''

BERG, Alban

Fotografía: BERG, Alban

Viena, 1885 - Viena, 1935. Compositor austriaco, conocido por su maestría en el uso del sistema dodecafónico. Nació en Viena el 9 de febrero de 1885 y estudió desde los 19 años con el compositor austriaco Arnold Schönberg, creador del sistema antes mencionado. Berg utilizó el sistema dodecafónico de una forma muy libre, mezclándolo con formas y técnicas musicales de los siglos XVII, XVIII y XIX. Sus primeras obras, como los Altenberg Lieder (1912) para voz y orquesta, muestran la influencia de compositores románticos como Richard Wagner y Gustav Mahler. La ópera Wozzeck, que sigue la obra de Georg Büchner, fue estrenada en 1925 y se considera un ejemplo indiscutible de la ópera expresionista. Como tal es un documento excepcional sobre la situación de Europa al finalizar la I Guerra Mundial. La música, que parte de formas musicales ya existentes, como la sinfonía, y de la invención, desenvuelve una estructura compleja que, en ocasiones, no manifiesta sus procedencias. La atonalidad característica de la música expresionista se ve reforzada con acordes y cadencias pensadas para provocar en el oyente la expectación que deriva de las progresiones armónicas tonales. La segunda ópera de Berg, Lulu (obra incompleta basada en textos de Frank Wedekind y producida a título póstumo en 1937), también posee el carácter expresionista de la primera y utiliza igualmente el sistema dodecafónico, manejado con una imaginación sorprendente; cada personaje posee su propia serie de tonos, a partir de los cuales deriva toda la música. Su última obra, el Concierto para violín a la memoria de un ángel, estrenado en Barcelona en 1936, al año siguiente de su muerte, la compuso en recuerdo de Manon Gropius, hija del arquitecto alemán Walter Gropius y de su mujer, Alma Mahler, viuda de Gustav Mahler. La serie de doce tonos en que se basa la obra incita al oyente a relacionarla con el sonido de la música tonal. Al final del concierto hay una referencia a la melodía coral que Johann Sebastian Bach utilizó en la cantata número sesenta. Tras luchar con denuedo contra la grave enfermedad (septicemia) que lo aquejaba, murió en Viena el 24 de diciembre de 1935 sin conseguir completar el tercer acto de la ópera Lulu, que se estrenó en 1979 en París. Berg y su compatriota Anton Webern, junto con el maestro de ambos, Arnold Schönberg, son considerados los componentes de la segunda escuela vienesa de música. La primera fue la constituida por Franz Josef Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven.

Biografía

  • BERG | Levin < Música de cámara

    Lyric Suite (Suite lírica) para cuarteto de cuerda

    III. Allegro misterioso - Trio estatico

    CLASE 2373: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Claridad de ejecución, Agógica - 3' 53''
    Compenetración, Melodía principal - 2' 03''
    Técnicas compositivas, La obra - 4' 41''
    El autor, La obra - 4' 16''
    Técnicas compositivas, Libertad o rigor métricos - 1' 41''
    Pizzicato, Manos - 3' 05''
    Pizzicato, Procedimientos compositivos - 2' 36''
    Compenetración, Calidad de sonido - 1' 22''
    Agógica, Planos sonoros - 1' 21''
    Agógica, Claridad de ejecución - 2' 17''
    Formas de ataque, Equilibrio sonoro - 1' 41''
    Libertad o rigor métricos, Empaste - 3' 13''
    Empaste, Libertad o rigor métricos - 1' 45''
    Dirección del arco, Duración - 2' 19''
    Métodos de estudio, Compenetración - 4' 19''
    Contraste, Equilibrio sonoro - 2' 38''
  • BERG | Levin < Música de cámara

    Lyric Suite (Suite lírica) para cuarteto de cuerda

    IV. Adagio appassionato

    CLASE 2275: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Libertad o rigor métricos, Acentos - 3' 06''
    Melodía principal, Planos sonoros - 1' 30''
    Dinámica, Equilibrio sonoro - 1' 12''
    Dinámica, Expresividad - 1' 35''
    Dinámica, Claridad de ejecución - 2' 50''
    Libertad o rigor métricos - 1' 08''
    La obra, El autor - 3' 03''
    Dinámica, Identificación de voces - 1' 28''
    Compenetración, Mantenimiento del sonido - 1' 06''
    Afinación, Dinámica - 0' 56''
    Col legno, Calidad de sonido - 1' 00''
    Dinámica, Distribución del arco - 4' 08''
    Afinación, Acordes - 3' 30''
    Dinámica, Armonía - 1' 53''
    Duración, Libertad o rigor métricos - 1' 47''
    Agógica, Compenetración - 2' 22''
  • BERG | Levin < Música de cámara

    Lyric Suite (Suite lírica) para cuarteto de cuerda

    IV. Adagio appassionato

    CLASE 2373: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Carácter, Dinámica - 3' 15''
    Dinámica, Melodía principal - 1' 54''
  • BERG | Levin < Música de cámara

    Lyric Suite (Suite lírica) para cuarteto de cuerda

    V. Presto delirando - Tenebroso

    CLASE 2187: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Golpes de arco - 3' 24''
    Dinámica, Pizzicato - 3' 30''
    Fraseo, Dinámica - 2' 35''
    Dinámica, Sul ponticello - 1' 03''
    Compenetración, Entradas - 2' 10''
    Manuscritos, Libertad o rigor en la lectura - 1' 35''
    Dinámica, Ediciones - 1' 56''
    Libertad o rigor métricos - 1' 27''
    Golpes de arco, Calidad de sonido - 1' 41''
    Acentos, Compenetración - 2' 01''
    Carácter, Ritmo - 1' 40''
    Libertad o rigor métricos - 1' 42''
    Dinámica, Acentos - 2' 09''
  • BERG | Levin < Música de cámara

    Lyric Suite (Suite lírica) para cuarteto de cuerda

    VI. Largo desolato

    CLASE 2187: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Golpes de arco, Equilibrio sonoro - 1' 04''

BRAHMS, Johannes

Fotografía: BRAHMS, Johannes

Hamburgo, 1833 - Viena, 1897. De origen alemán, es uno de los compositores más importantes del siglo XIX, cuyas obras combinan lo mejor de los estilos clásico y romántico. Brahms nació en Hamburgo el 7 de mayo de 1833. Después de estudiar violín y violonchelo con su padre, contrabajista del teatro de la ciudad, Brahms se especializó en el piano y comenzó a componer bajo la tutela del maestro alemán Eduard Marxsen, cuyo conservador gusto musical dejó una profunda huella en él. En 1853 inició una gira de conciertos como acompañante del violinista húngaro Eduard Reményi. Durante esta gira conoció al violinista, también húngaro, Joseph Joachim, quién lo presentó al compositor alemán Robert Schumann. Schumann se quedó tan sorprendido con las composiciones de Brahms, obras aún no editadas, que escribió un apasionado artículo en una revista de la época sobre el joven compositor. Brahms cobró un sincero afecto a Schumann y su mujer, la famosa pianista Clara Josephine Schumann, y esta amistad y el aliento que recibió de ellos le proporcionaron energías para trabajar sin descanso. Muchos biógrafos han escrito sobre la atracción que sentía Brahms por Clara, aunque nunca se la reveló abiertamente, ni siquiera tras la muerte de Schumann en 1856, y jamás se casó. En 1857, Brahms fue nombrado director del teatro de la corte en Delmont, donde permaneció hasta 1859; después, viajó durante varios años por Alemania y Suiza. Su primera gran obra presentada al público fue el Concierto nº 1 para piano y orquesta en re menor, que fue ejecutado por él mismo en Leipzig en el año 1859. Sin embargo, la composición no fue muy bien recibida ya que por entonces los conciertos donde aparecían pasajes virtuosísticos eran los que gustaban al público, y éste primero de Brahms carecía de ellos. El compositor marchó a Viena en 1863, donde lo nombraron director de la Singakademie (Academia de Canto), aunque abandonó el puesto un año después. En 1868, Brahms adquirió fama en toda Europa debido al estreno de su Requiem alemán, llamado así porque el texto está tomado de la traducción alemana que hizo Lutero de la Biblia, en vez de utilizar el texto en latín, como normalmente se hacía. La obra, dividida en siete partes, se centra más en el dolor y los lamentos de aquellos cuyos seres queridos se han ido, que en la reacción entre el destino y la muerte. Brahms se estableció en Viena en 1871, donde sería nombrado director de la Gesellschaft der Musikfreunde (Sociedad de los Amigos de la Música), aunque en 1874 renunció a este puesto para, de esta manera, dedicar todo su tiempo a la composición. Hasta 1873 Brahms había escrito sobre todo música para piano, el instrumento que mejor conocía, y para coro y orquesta (continuó escribiendo música para piano hasta su muerte). Ese año compuso las Variaciones sobre un tema de Haydn en versión orquestada. Estas variaciones demostraron su maestría en la composición de música para orquesta y fue el comienzo de sus grandes obras, que se cuentan entre lo mejor de la composición musical de todos los tiempos. Entre sus obras maestras se encuentra la majestuosa Sinfonía nº 1 en do menor op. 68 (1876); la suave y dulce Sinfonía nº 2 en re mayor op. 73 (1877); la Obertura del festival académico op. 80 (1880), que contiene canciones de estudiantes alemanes; la sombría Obertura trágica (1881); la poética Sinfonía nº 3 en fa mayor op. 90 (1883), y la Sinfonía nº 4 en mi menor op. 98 (1885), con su emocionante y brillante final. Todas estas obras muestran una estruc

Biografía

  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 3 en si bemol mayor op 67

    I. Vivace

    CLASE 2662: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Colocación en el escenario, Agógica - 1' 37''
    Contraste, Dinámica - 1' 07''
    Digitación, Arco - 1' 57''
    Golpes de arco, Compenetración - 1' 53''
    Dinámica, Actitud del músico - 1' 27''
    Arco, Carácter - 1' 22''
    Dinámica, Acentos - 1' 04''
    Dinámica, Arco - 1' 55''
    Dinámica, Equilibrio sonoro - 1' 52''
    Melodía principal, Calidad de sonido - 1' 06''
    Síncopa, Métrica - 1' 30''
    Contraste, Carácter - 2' 14''
    Libertad o rigor métricos - 1' 01''
    Dirección del arco, Dinámica - 2' 17''
    Melodía principal, Libertad o rigor métricos - 1' 09''
    Agógica, Digitación - 3' 40''
    Carácter, Agógica - 1' 26''
    Dinámica, Expresividad - 1' 10''
    Equilibrio sonoro, Libertad o rigor en la lectura - 1' 34''
    Dinámica, Épocas y estilos - 3' 17''
    Dinámica, Carácter - 1' 37''
    Dinámica, Fraseo - 1' 15''
    Distribución del arco, Agógica - 2' 48''
    Distribución del arco, Compenetración - 1' 22''
    Dinámica - 1' 33''
    Tipos de notación - 3' 04''
    Calidad de sonido, Distribución del arco - 1' 33''
  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 3 en si bemol mayor op 67

    II. Andante

    CLASE 2273: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Ritmo, Épocas y estilos - 3' 12''
    Acordes, Equilibrio sonoro - 1' 01''
    Equilibrio sonoro, Dinámica - 2' 00''
    Arco, Carácter - 1' 51''
    Carácter, Libertad o rigor métricos - 2' 00''
    Digitación, Dinámica - 3' 48''
    Equilibrio sonoro, Agógica - 1' 59''
    Dinámica, Fraseo - 1' 36''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 57''
    Agógica, Metrónomo - 2' 35''
    Fraseo, Digitación - 3' 50''
    Libertad o rigor en la lectura, Dinámica - 3' 54''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 2' 42''
    Carácter, Dinámica - 2' 57''
    Agógica, Dinámica - 2' 33''
    Digitación, Calidad de sonido - 1' 46''
    Armonía, Libertad o rigor en la lectura - 2' 09''
  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 3 en si bemol mayor op 67

    III. Agitato - Allegretto non troppo

    CLASE 2273: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Articulación, Agógica - 2' 34''
    Compenetración - 1' 47''
    Actitud del músico, Calidad de sonido - 1' 45''
  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 3 en si bemol mayor op 67

    III. Agitato - Allegretto non troppo

    CLASE 2663: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Acentos, Melodía principal - 2' 24''
    Heterofonía, Equilibrio sonoro - 2' 46''
    Pizzicato, Dinámica - 1' 43''
    Ritmo, Melodía principal - 2' 44''
    Cambios de cuerda, Digitación - 1' 23''
    Digitación, Calidad de sonido - 1' 27''
    Digitación, Compenetración - 1' 47''
    Dinámica - 3' 46''
    Dinámica, Formas de danza - 2' 23''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 1' 50''
    Dinámica, Sordinas - 1' 53''
    Arco, Codo - 3' 35''
    Dinámica - 1' 33''
    Silencio, Calidad de sonido - 1' 43''
    Digitación, Expresividad - 1' 42''
  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 3 en si bemol mayor op 67

    IV. Poco allegretto con variazioni

    CLASE 2378: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Agógica, La obra - 1' 28''
    Agógica, Expresividad - 3' 25''
    Dinámica, Actitud del músico - 2' 02''
    Libertad o rigor métricos, Fraseo - 1' 22''
    Acentos, Fraseo - 1' 29''
    Dinámica, El público - 2' 20''
    Dinámica, Compenetración - 2' 11''
    Melodía principal, Claridad de ejecución - 5' 22''
    Libertad o rigor en la lectura, Agógica - 3' 04''
    Dinámica, Articulación - 1' 11''
    Dinámica - 2' 23''
    Acentos, Carácter - 1' 21''
    Agógica, Dirección del arco - 1' 50''
    Acentos, Libertad o rigor métricos - 1' 43''
    Carácter, Agógica - 3' 12''
  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 51 núm. 2

    II. Andante moderato

    CLASE 2843: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 12' 57''
    Acordes, Dinámica - 2' 37''
    Formas de ataque, Distribución del arco - 2' 08''
    Dinámica, Distribución del arco - 2' 28''
    Expresividad, Identificación de voces - 3' 12''
  • BRAHMS | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 51 núm. 2

    III. Quasi minuetto (Moderato)

    CLASE 2843: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 26' 56''
    Articulación, Fraseo - 2' 10''
    Libertad o rigor métricos, Carácter - 1' 08''
    Duración, Acentos - 1' 42''
    Libertad o rigor métricos, Carácter - 1' 27''
    Afinación, Dirección del arco - 1' 31''
    Cambios de cuerda, Digitación - 1' 50''
    Acentos, Dinámica - 1' 33''
    Acentos, Dirección del arco - 3' 18''
    Identificación de voces, Procedimientos compositivos - 1' 01''
    Arco, Identificación de voces - 2' 27''

GENERALITIES, GENERALITIES

Fotografía: GENERALITIES, GENERALITIES

Biografía

HAYDN, Franz Joseph

Fotografía: HAYDN, Franz Joseph

Rohrau, 1732 - Viena, 1809. Haydn es una de las figuras claves del clasicismo junto a Mozart y Beethoven. Considerado padre de la sinfonía, la sonata y el cuarteto de cuerdas aunque estas formas ya existían, pero él las desarrolló con éxito. De origen humilde, estudió música con un pariente de apellido Frank y luego en Viena. Luego tomó clases con Porpora, que le acercó la obra de Gluck. Su mejor amigo fue el joven prodigio Mozart, 24 años menor que él. Fue profesor de Beethoven, pero no llegaron a entenderse. Su talento maduró con el tiempo y fue paradigma de la evolución del lenguaje artístico. Su música se caracterizó por su buen humor y astucia. También creó pasajes de estimable profundidad. Su obra comprende 108 sinfonías, 68 cuartetos cuerda, 47 sonatas para piano, 26 óperas y 4 oratorios, además de algunas misas y un Stabat Mater. Su estilo sirvió de transición entre el estilo sentimental del Sturm und Drang con el recambio clasista, conociendo a las otras dos mayores figuras de este movimiento en circunstancias diferentes

Biografía

  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 32 en do mayor H III: 39 op 33 núm. 3 "El pájaro"

    I. Allegro moderato

    CLASE 2376: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Carácter, Calidad de sonido - 2' 22''
    Calidad de sonido, Libertad o rigor métricos - 2' 20''
    Métodos de estudio, Tipos de partitura - 3' 50''
    Actitud del músico, Libertad o rigor en la lectura - 3' 14''
    Fraseo, Métodos de estudio - 2' 40''
    Fraseo, Claridad de ejecución - 2' 03''
    Actitud del músico, Claridad de ejecución - 1' 08''
    La obra, Técnicas compositivas - 3' 39''
    Calidad de sonido, Claridad de ejecución - 1' 50''
    Procedimientos compositivos, Actitud del músico - 3' 40''
    Dinámica, Tipos de notación - 2' 49''
    Calidad de sonido, Carácter - 3' 18''
    Dinámica, Sforzato - 3' 18''
    Épocas y estilos, Libertad o rigor métricos - 1' 51''
    Cadencia improvisatoria - 1' 52''
    Claridad de ejecución, Dinámica - 3' 06''
    Dinámica, Contraste - 1' 02''
    Duración, Entradas - 1' 36''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 2' 33''
  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 32 en do mayor H III: 39 op 33 núm. 3 "El pájaro"

    II. Scherzo. Allegretto

    CLASE 2376: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Agógica, Scherzo - 3' 50''
    Apoyatura, Calidad de sonido - 1' 20''
    Agógica, Ornamentación - 2' 19''
  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 32 en do mayor H III: 39 op 33 núm. 3 "El pájaro"

    IV. Finale. Rondo. Presto

    CLASE 2189: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Vibrato, Calidad de sonido - 1' 23''
    Virtuosismo, Compenetración - 1' 26''
    Acentos, Ornamentación - 3' 05''
    Dinámica, Épocas y estilos - 5' 48''
    Actitud del músico, Dinámica - 3' 02''
    Forma, Rondó - 1' 15''
    Actitud del músico, Métodos de estudio - 2' 06''
    Actitud del músico, Desarrollo - 2' 12''
    Dinámica - 1' 31''
    Coda, Dinámica - 2' 20''
  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 32 en do mayor H III: 39 op 33 núm. 3 "El pájaro"

    III. Adagio ma non troppo

    CLASE 2665: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Expresividad, Formas de ataque - 1' 52''
    Duración, Fraseo - 2' 53''
    Fraseo, Arco - 2' 03''
    Actitud del músico, Fraseo - 2' 18''
    Arco, Digitación - 3' 51''
    Digitación, Actitud del músico - 1' 13''
    Dinámica, Ediciones - 2' 15''
    Repetición, Fraseo - 3' 04''
    Expresividad, Actitud del músico - 2' 58''
    Distribución del arco, Expresividad - 1' 15''
    Ornamentación, Acentos - 1' 43''
    Carácter, Cromatismo - 1' 36''
    Dinámica - 1' 00''
    Calidad de sonido, Distribución del arco - 2' 11''
    Detaché, Calidad de sonido - 1' 19''
    Cromatismo, Épocas y estilos - 1' 25''
    Libertad o rigor en la lectura, Dinámica - 1' 27''
  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 59 en sol menor H III: 74 op 74 núm. 3 "El jinete"

    III. Minueto. Allegretto

    CLASE 5323: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 10' 05''
  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 59 en sol menor H III: 74 op 74 núm. 3 "El jinete"

    IV. Finale. Allegro con brio

    CLASE 5323: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 15' 23''
  • HAYDN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda núm. 25 en do mayor H III: 32 op 20 núm. 2

    IV. Finale. Fuga a 4 soggetti. Allegro

    CLASE 5344: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 19' 31''

LUTOSLAWSKI, Witold

Fotografía: LUTOSLAWSKI, Witold

Varsovia, 1913 - Varsovia, 1994

Biografía

  • LUTOSLAWSKI | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda

    I. Introductory movement

    CLASE 2272: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Libertad o rigor métricos, Duración - 2' 42''
    Actitud del músico, La obra - 2' 43''
    Dinámica, Entradas - 2' 34''
    Formas de ataque, Spiccato - 1' 31''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 23''
    Duración, Libertad o rigor métricos - 1' 22''
    Duración, Silencio - 1' 35''
    Compenetración, Libertad o rigor métricos - 5' 05''
    Ritmo - 1' 01''
    Agógica, Compenetración - 4' 48''
    Pizzicato, Dinámica - 1' 06''
    Libertad o rigor métricos, Agógica - 1' 01''
    Duración, Silencio - 2' 59''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 2' 59''
  • LUTOSLAWSKI | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda

    I. Introductory movement

    CLASE 2274: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    La obra, Actitud del músico - 1' 20''
    Carácter - 1' 42''
    Carácter, Dirección del arco - 1' 08''
    Carácter, Agógica - 2' 06''
    Silencio, Duración - 1' 22''
    Arco, Métodos de estudio - 2' 12''
    Indicaciones de ejecución, Carácter - 1' 29''
    Expresividad, Duración - 2' 21''
    Dinámica - 1' 01''
    Acentos, Digitación - 2' 05''
    Digitación, Libertad o rigor métricos - 2' 43''
    Dinámica, Acentos - 2' 44''
    Actitud del músico, Digitación - 1' 14''
    Actitud del músico - 2' 30''
  • LUTOSLAWSKI | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda

    II. Main movement

    CLASE 2375: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Silencio, Compenetración - 1' 08''
    Libertad o rigor métricos, Indicaciones de ejecución - 3' 40''
    Tipos de notación, Alteraciones - 2' 45''
    Glissando, Carácter - 2' 55''
    Dinámica, Contraste - 2' 41''
    Equilibrio sonoro, Compenetración - 2' 54''
    Duración, Libertad o rigor métricos - 2' 47''
    Pizzicato, Dinámica - 3' 15''
    Dinámica - 1' 11''
    Carácter, Libertad o rigor en la lectura - 3' 05''
    Compenetración, Dinámica - 1' 58''

MENDELSSOHN, Felix

Fotografía: MENDELSSOHN, Felix

Hamburgo, 1809 - Leipzig, 1847. Felix Mendelssohn cuyo nombre completo era Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy, fue un compositor, director de orquesta y pianista de música romántica alemán. Era nieto del filósofo Moses Mendelssohn y nació en el seno de una destacada familia judía, que más tarde se convirtió al protestantismo, adoptando el apellido Mendelssohn-Bartholdy. En su infancia fue considerado un prodigio musical, pero sus padres no trataron de sacar partido de sus habilidades. De hecho, su padre declinó la oportunidad de que Felix siguiera una carrera musical hasta que quedó claro que tenía la firme intención de dedicarse seriamente a ella. Al temprano éxito en Alemania le siguió un viaje a través de toda Europa; Mendelssohn fue recibido particularmente bien en Inglaterra como compositor, director y solista y sus diez visitas allí, durante las que estrenó la mayoría de sus obras, formaron una parte importante de su carrera adulta. Fundó el Conservatorio de Leipzig, un bastión de su lucha contra las perspectivas musicales radicales de algunos de sus contemporáneos. Las obras de Mendelssohn incluyen sinfonías, conciertos, oratorios, oberturas, música para piano y música de cámara. También tuvo un importante papel en el resurgimiento del interés en la obra de Johann Sebastian Bach. Sus gustos musicales esencialmente conservadores lo separaron de muchos de sus contemporáneos más aventurados, como Franz Liszt, Richard Wagner o Hector Berlioz. Después de un largo periodo de denigración debido al cambio de los gustos musicales y el antisemitismo a finales del siglo XIX y comienzos del XX, su originalidad creativa tiene un buen reconocimiento, ha sido evaluada de nuevo y se ha convertido en uno de los compositores más populares del periodo romántico.

Biografía

MOZART, Wolfgang Amadeus

Fotografía: MOZART, Wolfgang Amadeus

Salzburgo, 1756 - Viena, 1791. Compositor austriaco del periodo clásico. Uno de los más influyentes en la historia de la música occidental. Nació el 27 de enero de 1756 en Salzburgo, y lo bautizaron con el nombre de Johannes Chrysostomus Wolfgang Amadeus Mozart. Estudió con Leopold Mozart, su padre, conocido violinista y compositor que trabajaba en la orquesta de la corte del arzobispo de Salzburgo. A los seis años Mozart era ya intérprete avanzado de instrumentos de tecla y eficaz violinista, a la vez que hacía gala de una extraordinaria capacidad para la improvisación y la lectura de partituras. Todavía hoy se interpretan cinco pequeñas piezas para piano que compuso a esa edad. En 1762 Leopold comenzó a llevar a su hijo de gira por las cortes de Europa. Durante este periodo compuso sonatas, tanto para clave como para violín (1763), una sinfonía (1764), un oratorio (1766) y la ópera cómica La finta semplice (1768). En 1769 fue nombrado Konzertmeister del arzobispado de Salzburgo, y en La Scala de Milán el Papa le hizo caballero de la Orden de la Espuela Dorada. Ese mismo año compuso Bastien und Bastienne, su primer singspiel (tipo de ópera alemana con partes recitadas). Al año siguiente le encargaron escribir su primera gran ópera, Mitrídates, rey del Ponto (1770), compuesta en Milán. Con esta obra su reputación como músico se afianzó todavía más. Mozart volvió a Salzburgo en 1771. El cargo de Mozart en la ciudad no era remunerado, pero le permitió componer un gran número de obras importantes durante seis años, eso sí, en detrimento de su situación económica. En 1777 obtuvo permiso para dar una gira de conciertos, y se fue a Munich con su madre. A la edad de veintiún años Mozart buscaba en las cortes europeas un puesto mejor remunerado y más satisfactorio, pero sus deseos no se cumplieron. Marchó a Mannheim, capital musical de Europa por aquel entonces, con la idea de conseguir un empleo en su orquesta, y allí se enamoró de Aloysia Weber. Leopold envió a su esposa e hijo a París. La muerte de su madre en la capital francesa en 1778, el rechazo de Weber y el desprecio de los aristócratas para quienes trabajaba hicieron que los dos años transcurridos entre su llegada a París y su regreso a Salzburgo en 1779 fueran un periodo negro en su vida. Ya en su ciudad natal, Mozart compuso dos misas y un buen número de sonatas, sinfonías y conciertos. Estas obras revelan por primera vez un estilo propio y una madurez musical extraordinaria. El éxito de su ópera italiana Idomeneo, rey de Creta, encargada y compuesta en 1781, hizo que el arzobispo de Salzburgo le invitara a su palacio, en Viena, pero se sintió explotado y decidió marcharse. Se dedicó entonces a dar clases en una casa que alquilaron para él unos amigos. Allí compuso el singspiel, El rapto en el serrallo, encargada en 1782 por el emperador José II. Ese mismo año se casó con Constanze Weber, hermana menor de Aloysia; juntos vivieron acosados por las deudas hasta la muerte de Mozart. Las óperas Las bodas de Fígaro (1786) y Don Giovanni (1787), con libretos de Lorenzo Da Ponte, aunque triunfaron en Praga, no fueron bien recibidas en Viena. Desde 1787 hasta la creación de Così fan tutte (1790, también con libreto de Da Ponte), Wolfgang no recibió nuevos encargos de óperas. Para la coronación del emperador Leopoldo II en 1791 compuso La clemenza di Tito, con libreto de Metastasio. Las tres grandes sinfonías de 1788 nº 39 en mi bemol, nº 40 en sol menor y nº 41 en do (Júpiter) nunca se interpretaron bajo su d

Biografía

  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en re mayor K 499 "Hoffmeister"

    I. Allegretto

    CLASE 2377: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Dinámica - 2' 01''
    Anacrusa, Distribución del arco - 3' 18''
    Acentos, Distribución del arco - 3' 23''
    Libertad o rigor en la lectura - 1' 01''
    Equilibrio sonoro, Melodía principal - 2' 54''
    Dinámica, El autor - 3' 53''
    Libertad o rigor métricos, Reexposición - 3' 45''
    Compenetración, Fraseo - 2' 16''
    Contraste, Dinámica - 1' 32''
    Duración, Ritmo - 1' 37''
    Dirección del arco, Formas de ataque - 1' 42''
    El autor, Repetición - 1' 17''
    Dinámica, Entradas - 2' 58''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en re mayor K 499 "Hoffmeister"

    II. Menuetto - Trio

    CLASE 2377: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Minueto, Épocas y estilos - 1' 10''
    El autor, Minueto - 2' 49''
    Actitud del músico, El autor - 1' 26''
    Actitud del músico - 1' 06''
    Anacrusa, Expresividad - 1' 37''
    Expresividad, Fraseo - 1' 51''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en re mayor K 499 "Hoffmeister"

    II. Menuetto - Trio

    CLASE 2593: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Afinación, Libertad o rigor métricos - 1' 36''
    Dinámica, Dirección del arco - 1' 12''
    Libertad o rigor métricos - 1' 08''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 2' 01''
    Dinámica, Duración - 1' 04''
    Agógica, Libertad o rigor métricos - 3' 46''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en re mayor K 499 "Hoffmeister"

    III. Adagio

    CLASE 2593: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Duración, Fraseo - 4' 22''
    Melodía principal, Dinámica - 4' 24''
    Melodía principal, Dinámica - 1' 41''
    Dirección del arco - 1' 20''
    Articulación, Digitación - 2' 13''
    Articulación, Épocas y estilos - 3' 38''
    Libertad o rigor métricos, Distribución del arco - 1' 50''
    Libertad o rigor métricos, Manuscritos - 5' 18''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 1' 21''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en sol mayor K 156

    I. Presto

    CLASE 2961: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 43' 25''
    Claridad de ejecución, Indicaciones de ejecución - 2' 53''
    Expresividad, Fraseo - 2' 58''
    Dinámica, Métodos de estudio - 5' 35''
    Dinámica, Fraseo - 3' 54''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en sol mayor K 156

    II. Adagio

    CLASE 2961: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 10' 58''
    Fraseo, Agógica - 3' 46''
    Equilibrio sonoro, Fraseo - 2' 00''
    Fraseo, Armonía - 1' 35''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en re mayor K 575 "Prusiano"

    I. Allegretto

    CLASE 2188: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Dirección del arco, Dinámica - 2' 41''
    Digitación, Expresividad - 1' 08''
    Arcadas, Claridad de ejecución - 1' 31''
    Apoyatura - 1' 42''
    Arcadas - 1' 24''
    Claridad de ejecución, Dinámica - 1' 50''
    Expresividad, Dinámica - 1' 51''
    Detaché, Libertad o rigor en la lectura - 1' 13''
    Libertad o rigor en la lectura, Arcadas - 1' 34''
    Dinámica, Claridad de ejecución - 1' 24''
    Dinámica, Formas de ataque - 2' 16''
    Duración, Silencio - 1' 57''
    Anacrusa, Digitación - 1' 55''
    Fraseo, Digitación - 3' 28''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor K 590 "Prusiano"

    III. Minuetto. Allegretto

    CLASE 2959: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 22' 10''
    Repetición, Épocas y estilos - 4' 28''
    Vibrato, Cambios de posición - 1' 59''
    Dinámica, Articulación - 1' 12''
    Planos sonoros, Vibrato - 1' 29''
    Arco, Ediciones - 1' 56''
    Articulación, Dinámica - 2' 01''
    Apoyatura, Duración - 1' 24''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor K 590 "Prusiano"

    IV. Allegro

    CLASE 2959: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 34' 14''
    Agógica - 1' 00''
    Acompañamiento, Libertad o rigor métricos - 2' 32''
    Libertad o rigor métricos - 1' 04''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 19''
    Expresividad, Identificación de voces - 1' 28''
    Duración, Claridad de ejecución - 2' 51''
    Dinámica - 1' 14''
    Dinámica, Arcadas - 1' 19''
    Dinámica, Contraste - 1' 38''
    Duración, Carácter - 1' 14''
    Arco, Dinámica - 1' 59''
  • MOZART | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en sol mayor K 156

    CLASE 2961: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Épocas y estilos, El autor - 5' 34''
    Indicaciones de ejecución, Épocas y estilos - 4' 54''
    Repetición, Forma - 5' 02''
    Épocas y estilos, Repetición - 1' 06''
    El autor, Libertad o rigor en la lectura - 5' 09''

SCHUBERT, Franz

Fotografía: SCHUBERT, Franz

Viena, 1797 - Viena, 1828. Compositor austriaco cuyas canciones (Lieder) están entre las obras maestras de este género, y cuyos trabajos instrumentales son un puente entre el clasicismo y el romanticismo del siglo XIX. Nació en Lichtenthal, cerca de Viena el 31 de enero de 1797. Hijo de un párroco maestro de escuela, entró en el coro de niños de la Capilla Imperial en 1808 y comenzó a estudiar en Konvikt, una escuela para cantantes de la corte, en cuya orquesta tocaba el violín. Sus primeras canciones, entre ellas Hagars Klage (1811) y Der Vatermöder (1811) impresionaron a sus maestros. Cuando cambió la voz en 1813, Schubert dejó el Konvikt y comenzó a dar clases en la escuela de su padre. Al año siguiente, escribió su primera ópera, Des Teufels Lustschloss, su primera misa (en fa mayor), y 17 canciones, entre las que se encuentran Margarita en la rueca. En 1815 terminó sus segunda y tercera sinfonías, compuso dos misas, en sol y si bemol mayor, otras obras religiosas, música de cámara y 146 canciones, El rey de los elfos entre ellas, basada en una figura mitológica de la muerte. Ese año también trabajó en cinco óperas. En 1816 compuso la Sinfonía en do menor, conocida como la Sinfonía trágica (nº 4), la Sinfonía nº 5 en si bemol mayor, más música religiosa, una ópera y unas 100 nuevas canciones. Schubert dejó de dar clases y se dedicó exclusivamente a la composición. A pesar de que en vida el público no supo reconocer su inmenso talento, su música era considerada la obra de un genio por un pequeño grupo de amigos, entre los que se encontraban el poeta Franz Grillparzer y el cantante Johann Michael Vogl. En 1820 Schubert escribió la música para el melodrama El arpa encantada, y Los hermanos gemelos (1820), un singspiel (tipo de ópera alemana con partes recitadas) que no tuvo demasiado éxito. También compuso música religiosa como los Veintitrés salmos y el oratorio incompleto Lazarus. Un grupo de sus canciones se publicaron en 1821. Al año siguiente compuso la Sinfonía nº 8 en si menor, conocida como la Sinfonía inacabada (Sinfonía inconclusa), y la Misa en la bemol. El ciclo de canciones La bella molinera lo compuso en 1823, y el Octeto y las Canciones de Sir Walter Scott en 1824. Durante los dos años siguientes Schubert compuso la Sinfonía nº 9 en do mayor, conocida como La grande (1825) y el ciclo de canciones El viaje de invierno (1827). De 1828 son la Misa en mi bemol mayor, el Quinteto para cuerda en do mayor, las tres últimas sonatas y el último grupo de canciones El canto del cisne, editadas tras su muerte. Murió en Viena el 19 de noviembre de 1828 de fiebres tifoideas. Las primeras obras instrumentales, aunque siguen los patrones de Wolfgang Amadeus Mozart y Josef Haydn, son consideradas románticas por las nuevas sonoridades y la riqueza armónica y melódica. En las primeras sonatas intentó conseguir un estilo propio, al huir de la influencia de Ludwig van Beethoven. Aunque en su estructura, las sinfonías y las sonatas toman la forma clásica, en su desarrollo, no recogen la tensión dramática que caracteriza la sonata clásica, sino que las armonías evocadoras y la amplitud de la melodía adquieren el papel principal. Su escritura instrumental evolucionó a lo largo de su vida, pero algunas de sus mejores canciones las compuso antes de los veinte años. En ellas el texto y la música se encuentran perfectamente equilibradas en una armonía tanto intelectual como emocional. Aunque escribió canciones estróficas, no se limitó a unos patrones preestableci

Biografía

  • SCHUBERT | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en mi bemol mayor D 87

    III. Adagio

    CLASE 2059: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Articulación, Contraste - 2' 21''
    Dinámica - 2' 18''
    Pizzicato, Técnica - 4' 26''
    Fraseo, Armonía - 1' 30''
    Dobles cuerdas, Inclinación del arco - 5' 58''
    Pizzicato, Dinámica - 1' 25''
    Formas de ataque, Dinámica - 2' 50''
    Identificación de voces - 1' 25''
    Dinámica, Calidad de sonido - 1' 22''
    Dinámica, Pizzicato - 2' 59''
  • SCHUBERT | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en mi bemol mayor D 87

    IV. Allegro

    CLASE 2059: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Silencio, El público - 1' 00''
    Arco, Silencio - 1' 03''
    Compenetración, Ritmo - 1' 35''
    Dirección del arco, Melodía principal - 1' 34''
    Dinámica, Sforzato - 3' 28''
    Dinámica, Expresividad - 2' 48''
    Expresividad, Melodía principal - 1' 38''
  • SCHUBERT | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en do menor D 703

    I. Allegro assai

    CLASE 7417: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 1h 28' 46''
    Terminación del sonido, Dinámica - 1' 30''
    Claridad de ejecución, Sautillé - 1' 46''
    Dinámica, Duración - 1' 23''
    Libertad o rigor métricos, Vibrato - 1' 59''
    Expresividad, Libertad o rigor métricos - 1' 17''
    Articulación, Libertad o rigor métricos - 1' 15''
    Distribución del arco, Fraseo - 1' 55''
    Acentos, Arco - 1' 13''
    Libertad o rigor métricos, Claridad de ejecución - 1' 02''
    Dinámica, Vibrato - 1' 11''
    Claridad de ejecución, Libertad o rigor métricos - 1' 39''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 1' 24''
    Compenetración, Libertad o rigor métricos - 4' 02''
    Expresividad, Libertad o rigor métricos - 1' 03''
    Dinámica, Expresividad - 3' 05''
    Libertad o rigor métricos, Gestos del cuerpo - 1' 17''
    Calidad de sonido, Claridad de ejecución - 1' 50''
    Pizzicato, Dinámica - 1' 17''
    Claridad de ejecución, Libertad o rigor métricos - 2' 09''
    Melodía principal, Equilibrio sonoro - 1' 27''
    Fraseo, Compenetración - 1' 10''
    Identificación de voces, Melodía principal - 1' 28''
    Trino, Épocas y estilos - 4' 50''
    Dinámica - 1' 24''
    Timbre, Registros - 1' 59''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 1' 16''
    Dinámica, Identificación de voces - 1' 17''
    Libertad o rigor métricos, Expresividad - 2' 25''
    Proceso armónico, Contraste - 2' 58''
    Dinámica, Expresividad - 4' 17''
    Duración, Articulación - 2' 01''
    Forma, Fraseo - 1' 39''
    Preparación del sonido, Sforzato - 3' 07''

SCHUMANN, Robert

Fotografía: SCHUMANN, Robert

Zwichau, 1810 - Endenich, 1856. Nació como Robert Alexander Schumann en la ciudad alemana de Zwickau, en lo que hoy es el estado federal de Sajonia. De niño Schumann ya puso de manifiesto sus dotes musicales. Su padre le apoyó y le procuró un profesor de piano. A los 7 años Schumann compuso sus primeras piezas musicales. En su adolescencia tuvo dos inclinaciones artísticas, el piano y la literatura. Su padre era escritor y editor. Así, en esa etapa de su vida no sólo componía obras musicales sino que también redactaba ensayos y poemas. Estudió derecho en Leipzig y tomó al mismo tiempo clases de piano con Friedrich Wieck, cuya hija, Clara Wieck, se convertiría más adelante en su esposa y, como Clara Schumann, en una conocida pianista y compositora . Durante 1830 encuentra a Nicolo Paganini, quien ejerció una influencia decisiva en la carrera de Schumann como pianista. Como consecuencia de ensayar en el piano con un ahinco desmesurado, lo que le llevó a utilizar medios mecánicos para incrementar la movilidad de sus dedos, Schumann sufrió un daño irreversible en los dedos de su mano derecha. No obstante, recientes investigacioes señalan que la causa posible de esta lesión no fuera este desmesurado estudio sino la medicación que tomaba para curarse la sífilis que padecía. Debido a ello no pudo emprender la carrera de pianista que él tanto había anhelado y decidió orientarse hacia la composición. En 1834 fundó la Neue Zeitschrift für Musik (nueva revista de música), en la que, como crítico y musicólogo, estableció pautas de composición y arremetió contra la hipocresía, el academismo y el virtuosismo carente de base. Conoció personalmente a Mendelssohn en casa de Friedrich Wieck en el año 1835 y le mostró su admiración con la misma generosidad con la que se relacionó con otros músicos de la época, y con la que reconoció el genio de Brahms cuando este compositor no era aún conocido. Al año siguiente coincidió con Clara y ambos decidieron casarse. El padre de Clara, Friedrich Wieck, no consintió en el matrimonio, por lo que después de unos meses de espera se casaron en septiembre de ese mismo año de 1936 en Leipzig, sin la aprobación paterna por parte de Clara. Desde su adolescencia Schumann había compaginado sus otras actividades y sus estudios con la composición, y ya había creado obras importantes, sobre todo para piano, pero también sinfónicas y de cámara. En 1840 Schumann fue nombrado doctor honoris causa por la universidad de Jena, en Sajonia, y en 1843 profesor del Conservatorio de Leipzig. A partir de 1850 fue director de música de Dusseldorf. El periodo siguiente de su vida fue el más prolífico, en el que creó la mayoría de sus grandes obras. Schumann fue reconocido como uno de los destacados compositores de su tiempo. Unos años más tarde empeoró considerablemente la sífilis que había contraido de jóven, y que en aquella época no se podía curar. Schumann llegó a padecer de tal manera, que intentó suicidarse en las aguas del Rin. Durante los dos últimos años de su vida estuvo internado en una institución psiquiátrica, en una población cercana a Bonn, donde murió a los 46 años de edad.

Biografía

  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 41 núm. 2

    II. Andante, quasi Variazioni

    CLASE 2946: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 37' 05''
    Compenetración, Actitud del músico - 1' 37''
    Melodía principal, Ediciones - 1' 09''
    Fraseo, Pizzicato - 1' 23''
    Libertad o rigor métricos - 1' 07''
    Libertad o rigor métricos, Acentos - 1' 47''
    Acentos, Fraseo - 1' 23''
    Agógica, Fraseo - 2' 19''
    El autor, Actitud del músico - 2' 53''
    Libertad o rigor métricos, Fraseo - 1' 32''
    Dinámica, Identificación de voces - 2' 13''
    Dinámica, Sforzato - 2' 27''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 41 núm. 2

    II. Andante, quasi Variazioni

    CLASE 2951: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 2' 26''
    Agógica - 1' 01''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 41 núm. 2

    III. Scherzo. Presto

    CLASE 2960: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 29' 46''
    Identificación de voces, Dinámica - 3' 05''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 4' 20''
    Dinámica, Síncopa - 3' 59''
    Métrica, Síncopa - 5' 58''
    Métrica, Anacrusa - 1' 40''
    Equilibrio sonoro, Acentos - 1' 16''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 41 núm. 2

    I. Allegro vivace

    CLASE 2949: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 47' 19''
    Fraseo, Independencia de voces - 5' 04''
    Compenetración, Actitud del músico - 3' 22''
    Dinámica, Carácter - 2' 04''
    Expresividad, Claridad de ejecución - 2' 09''
    Compenetración, Calidad de sonido - 2' 23''
    Dinámica, Arco - 3' 27''
    Libertad o rigor métricos, La obra - 4' 08''
    Libertad o rigor métricos, Apoyatura - 2' 31''
    Identificación de voces, Dinámica - 1' 43''
    Anacrusa, Fraseo - 6' 06''
    Compenetración, Duración - 1' 06''
    Arco, Digitación - 1' 24''
    Libertad o rigor métricos, Fraseo - 0' 55''
    Parte - 16' 30''
    Terminación del sonido, Síncopa - 1' 21''
    Libertad o rigor métricos, Acentos - 1' 37''
    Entradas, La obra - 3' 17''
    Dinámica, Ediciones - 3' 26''
    Partitura general, Actitud del músico - 1' 51''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en fa mayor op 41 núm. 2

    I. Allegro vivace

    CLASE 2951: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 7' 43''
    Articulación, Acentos - 1' 26''
    Dinámica, Tensión - 2' 38''
    Técnicas compositivas, Repetición - 2' 49''
    Parte - 10' 21''
    Fraseo, Entradas - 1' 16''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 43''
    Acentos, Libertad o rigor métricos - 1' 09''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 1' 02''
    Identificación de voces, Equilibrio sonoro - 2' 44''
    Parte - 17' 40''
    Claridad de ejecución, Fraseo - 1' 01''
    Sistemas de afinación, Épocas y estilos - 5' 04''
    Sistemas de afinación - 5' 28''
    Calidad de sonido, Distribución del arco - 1' 27''
    Agógica, El autor - 1' 31''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la mayor op 41 núm. 3

    I. Andante espressivo - Allegro molto moderato

    CLASE 7416: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 45' 35''
    Melodía principal, Heterofonía - 4' 03''
    Identificación de voces, Acentos - 2' 38''
    Libertad o rigor métricos, Acentos - 1' 37''
    Articulación, Sforzato - 1' 37''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 3' 09''
    Digitación, Métrica - 1' 09''
    Claridad de ejecución, Ritmo - 1' 36''
    Ritmo, Dinámica - 2' 03''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 05''
    Identificación de voces, Duración - 1' 31''
    Proyección del sonido, Actitud del músico - 1' 32''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 16''
    Claridad de ejecución, Temas y motivos - 1' 33''
    Dinámica, Dirección del arco - 2' 02''
    Dinámica, Identificación de voces - 2' 27''
    Libertad o rigor en la lectura, Libertad o rigor métricos - 1' 45''
    Calidad de sonido, Dinámica - 3' 42''
    Dinámica, Compenetración - 1' 38''
    Distribución del arco, Digitación - 1' 04''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la mayor op 41 núm. 3

    II. Assai agitato - Un poco adagio - Tempo risoluto

    CLASE 2839: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 7' 17''
    Claridad de ejecución, Ritmo - 1' 45''
    Parte - 15' 46''
    Variación, Imitación - 2' 04''
    Entradas, Dinámica - 1' 24''
    Marcato, Métrica - 1' 30''
    Dinámica, Temas y motivos - 1' 39''
    Dinámica, Ediciones - 2' 18''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 30''
    Duración, Temas y motivos - 1' 35''
    Parte - 47' 53''
    Temas y motivos, Sforzato - 3' 02''
    Duración, Acentos - 2' 00''
    Sforzato, Partitura general - 1' 48''
    Dinámica, Procedimientos compositivos - 1' 43''
    Dinámica, Acentos - 3' 00''
    Dirección del arco, Dinámica - 1' 50''
    Portamento, Cambios de posición - 1' 13''
    Melodía principal, Indicaciones de ejecución - 1' 37''
    Dinámica, Distribución del arco - 2' 59''
    Dinámica, Expresividad - 1' 09''
    Dinámica, Métodos de estudio - 3' 33''
    Dinámica - 2' 17''
    Dinámica, Métodos de estudio - 1' 35''
    Imitación, Actitud del músico - 2' 06''
    Dinámica - 1' 17''
    Dinámica, Digitación - 1' 02''
    Duración, Expresividad - 2' 13''
    Dinámica, Timbre - 2' 25''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la mayor op 41 núm. 3

    III. Adagio molto

    CLASE 2848: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 46' 42''
    Libertad o rigor métricos, Claridad de ejecución - 1' 17''
    Afinación, Semitono - 0' 58''
    Digitación, Vibrato - 2' 21''
    Cromatismo, Dirección del arco - 1' 22''
    Melodía acompañada, Equilibrio sonoro - 0' 59''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 1' 06''
    Posición, Ornamentación - 1' 16''
    Duración, Acentos - 1' 01''
    Agógica, Ediciones - 1' 29''
    Digitación, Dinámica - 1' 02''
    Dirección del arco - 0' 59''
    Libertad o rigor métricos, Repetición - 3' 13''
    Equilibrio sonoro, Melodía principal - 2' 25''
    Digitación, Actitud del músico - 1' 57''
    Temas y motivos, Agógica - 1' 16''
    Libertad o rigor en la lectura - 1' 43''
    Ornamentación, Libertad o rigor métricos - 1' 40''
    Timbre, Pizzicato - 1' 09''
    Duración, Ediciones - 1' 19''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la mayor op 41 núm. 3

    IV. Finale. Allegro molto vivace

    CLASE 2844: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 49' 12''
    Libertad o rigor métricos, Compenetración - 1' 42''
    Libertad o rigor métricos, Compenetración - 1' 25''
    Claridad de ejecución, Fraseo - 1' 22''
    Dinámica, Compenetración - 1' 47''
    Spiccato, Formas de ataque - 2' 00''
    Libertad o rigor métricos, Acentos - 1' 15''
    Entradas, Dinámica - 2' 31''
    Terminación del sonido, Carácter - 2' 10''
    Acentos, Mantenimiento del sonido - 1' 13''
    Ritmo, Fraseo - 1' 21''
    Libertad o rigor métricos, Arco - 1' 12''
    Acordes, Libertad o rigor en la lectura - 1' 02''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 57''
    Sforzato, Dinámica - 1' 02''
    Unísono, Afinación - 3' 40''
    Libertad o rigor métricos, Dirección del arco - 1' 44''
    Dinámica, Acentos - 1' 34''
    Claridad de ejecución, Duración - 3' 16''
    Afinación, Sistemas de afinación - 2' 54''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 41 núm. 1

    III. Adagio

    CLASE 2970: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 20' 54''
    Libertad o rigor métricos, Expresividad - 1' 07''
    Pizzicato, Carácter - 2' 45''
    Dirección del arco, Digitación - 1' 16''
    Dinámica, Expresividad - 2' 03''
    Vibrato, Libertad o rigor métricos - 1' 59''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 41 núm. 1

    IV. Presto

    CLASE 2945: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 2' 20''
    Libertad o rigor métricos - 1' 35''
    Parte - 46' 42''
    Entradas, Arco - 2' 36''
    Digitación, Agógica - 1' 40''
    Dinámica - 2' 38''
    Dinámica, Arco - 2' 41''
    Identificación de voces, Acordes - 2' 56''
    Dinámica, Arco - 6' 21''
    Dinámica, Golpes de arco - 3' 20''
    Identificación de voces, Abreviaturas y signos - 3' 53''
    Duración, Dinámica - 2' 46''
    Identificación de voces, Dinámica - 2' 39''
    Duración, Marcato - 0' 57''
    Identificación de voces, Dinámica - 1' 25''
    Compenetración, Digitación - 1' 57''
    Dinámica, Identificación de voces - 2' 15''
    Compenetración, Arco - 2' 40''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 41 núm. 1

    IV. Presto

    CLASE 2970: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 15' 13''
    Carácter, Claridad de ejecución - 1' 15''
    Dirección del arco, Actitud del músico - 3' 27''
    Golpes de arco, Entradas - 1' 16''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 41 núm. 1

    I. Introduzione. Andante espressivo - Allegro

    CLASE 2845: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 1h 03' 41''
    Dinámica, Carácter - 2' 04''
    Sforzato, Dinámica - 1' 32''
    Temas y motivos, Dinámica - 1' 42''
    Acordes, Dinámica - 4' 00''
    Expresividad, Dinámica - 0' 59''
    Articulación - 2' 29''
    Libertad o rigor métricos, Melodía principal - 1' 43''
    Dinámica, Melodía acompañada - 1' 24''
    Dinámica, Claridad de ejecución - 2' 06''
    Dinámica, El autor - 2' 22''
    Dinámica, Ediciones - 5' 21''
    Melodía principal, Dinámica - 1' 38''
    Ediciones, Dinámica - 4' 01''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 3' 34''
    Cambios de posición, Digitación - 1' 11''
    Distribución del arco, Arcadas - 1' 18''
    Dinámica, Temas y motivos - 2' 47''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 2' 58''
    Libertad o rigor métricos, Equilibrio sonoro - 2' 01''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 41 núm. 1

    I. Introduzione. Andante espressivo - Allegro

    CLASE 5344: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 2' 31''
    Parte - 10' 37''
  • SCHUMANN | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en la menor op 41 núm. 1

    II. Scherzo. Presto

    CLASE 2970: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 16' 39''
    Compenetración, Entradas - 2' 13''
    Claridad de ejecución, Formas de ataque - 2' 15''
    Dinámica, Identificación de voces - 1' 23''
    Dinámica, Compenetración - 1' 44''
    Dinámica - 1' 03''

SMETANA, Bedrich

Fotografía: SMETANA, Bedrich

Litonysl, 1824 - Praga, 1884. Compositor, director y crítico checo. Smetana fue el primer compositor nacionalista checo y el más importante de la nueva generación de compositores de ópera checa desde los años 60 del siglo XIX. Sus ocho óperas establecieron un canon que sirvió como modelo para la ópera nacionalista checa y ha permanecido en el repertorio checo desde entonces. Tal fue la fuerza de su personalidad musical, que su estilo llegó a ser sinónimo del estilo nacionalista checo, y su nombre un punto de unión en las polémicas que continuaron durante el siglo siguiente en la vida musical checa.

Biografía

  • SMETANA | Levin < Música de cámara

    Cuarteto de cuerda en mi menor "Z mého zivota"

    I. Allegro vivo appassionato

    CLASE 2185: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Agógica, Carácter - 1' 25''
    Acordes, Carácter - 3' 42''
    Entradas, Formas de ataque - 4' 26''
    Agógica, Indicaciones de ejecución - 3' 01''
    Armonía, Melodía principal - 2' 27''
    Actitud del músico, Digitación - 2' 45''
    Vibrato, Digitación - 0' 59''
    Dinámica, Arco - 2' 00''
    Acentos, Distribución del arco - 2' 28''
    Melodía principal, Dinámica - 2' 59''
    Dinámica, Libertad o rigor en la lectura - 2' 09''
    Sforzato, Acentos - 1' 49''
    Sistemas de afinación - 3' 54''
    Cambios de posición, Dirección del arco - 3' 16''
    Dirección del arco, Ritmo - 3' 06''
    Armonía, Carácter - 2' 55''
    Dinámica - 2' 26''
    Dinámica, Fraseo - 2' 53''
    Trino, Actitud del músico - 3' 17''

STRAVINSKY, Igor

Fotografía: STRAVINSKY, Igor

Oranienbaum, ca. San Petersburgo, 1882 - Nueva York, 1971. Fue un compositor y director de orquesta ruso, uno de los músicos más importantes y trascendentes del siglo XX. Su larga existencia murió cuando iba a cumplir los 89 años le permitió conocer gran variedad de corrientes musicales. Resultan justificadas sus protestas contra quienes le tildaban como un músico del porvenir: "Es algo absurdo. No vivo en el pasado ni en el futuro. Estoy en el presente". En su presente compuso una gran cantidad de obras clásicas abordando varios estilos como el primitivismo, el neoclasicismo y el serialismo, pero es conocido mundialmente sobre todo por tres obras de uno de sus períodos iniciales el llamado período ruso: El pájaro de fuego (L'Oiseau de feu, 1910), Petrushka (1911) y La consagración de la primavera (Le sacre du printemps, 1913). Para muchos, estos ballets clásicos, atrevidos e innovadores, prácticamente reinventaron el género. Stravinski también escribió para diversos tipos de conjuntos en un amplio espectro de formas clásicas, desde óperas y sinfonías a pequeñas piezas para piano y obras para grupos de jazz. Stravinski también alcanzó fama como pianista y director, frecuentemente de sus propias composiciones. Fue también un escritor; con la ayuda de Alexis Roland-Manuel, Stravinski compiló un trabajo teórico titulado Poetics of Music (Poética musical), en el cual, dijo una famosa frase: "La música es incapaz de expresar nada por sí misma". Robert Craft tuvo varias entrevistas con el compositor, las cuales fueron publicadas como Conversations with Stravinsky (Conversaciones con Stravinski). Esencialmente un ruso cosmopolita, Stravinski fue uno de los compositores y artistas más influyentes de la música del siglo XX, tanto en Occidente como en su tierra natal. Fue considerado por la revista Time como una de las personalidades más influyentes del siglo XX.

Biografía

  • STRAVINSKY | Levin < Música de cámara

    3 Piezas para cuarteto de cuerda

    No. 1

    CLASE 4846: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Carácter, Independencia de voces - 0' 51''
    Arco, La obra - 1' 43''
    Dirección del arco, Carácter - 1' 39''
    Duración, Terminación del sonido - 1' 05''
  • STRAVINSKY | Levin < Música de cámara

    3 Piezas para cuarteto de cuerda

    No. 2

    CLASE 4846: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Articulación, Calidad de sonido - 2' 11''
    Libertad o rigor métricos, Glissando - 1' 27''
    Carácter, Partitura general - 2' 51''
    Portamento, Digitación - 2' 27''
    Libertad o rigor métricos, Afinación - 1' 49''
    Claridad de ejecución, Posición - 1' 46''
    La obra, Calidad de sonido - 1' 24''

WEBERN, Anton

Fotografía: WEBERN, Anton

Viena, 1883 - Mittersill, 1945

Biografía

  • WEBERN | Levin < Música de cámara

    5 Movimientos para cuarteto de cuerda op 5

    I. Heftig bewegt

    CLASE 2840: [V.O.: Inglés]

    Contenido

    Parte - 34' 25''
    Épocas y estilos, El autor - 1' 02''
    Dedos, Agógica - 1' 41''
    Dinámica, Afinación - 1' 13''
    Semitono, Cambios de posición - 0' 59''
    Dinámica, Indicaciones de ejecución - 1' 43''
    Manuscritos, Ediciones - 2' 33''
    Entradas, Métodos de estudio - 3' 14''
    Compenetración, Agógica - 1' 58''
    Agógica, Libertad o rigor métricos - 3' 40''
    Dinámica, Agógica - 1' 13''
    Digitación, Cambios de posición - 3' 22''
    Duración, Agógica - 1' 13''
    Dinámica, Claridad de ejecución - 2' 01''
    Agógica, Dinámica - 1' 26''
    Identificación de voces, Libertad o rigor melódico - 1' 49''
  • WEBERN | Levin < Música de cámara

    5 Movimientos para cuarteto de cuerda op 5

    II. Sehr langsam

    CLASE 2846: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 28' 46''
    Acordes, Afinación - 4' 19''
    Calidad de sonido, Dinámica - 2' 14''
    Digitación, Compenetración - 1' 23''
    Dinámica, Distribución del arco - 1' 30''
    Digitación, Actitud del músico - 2' 50''
    Dinámica, Expresividad - 2' 48''
    Dinámica, Cambios de posición - 1' 02''
    Dinámica, Digitación - 1' 24''
    Afinación, Digitación - 1' 19''
    Dirección del arco, Distribución del arco - 1' 13''
  • WEBERN | Levin < Música de cámara

    5 Movimientos para cuarteto de cuerda op 5

    III. Sehr bewegt

    CLASE 2846: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 8' 31''
    Ritmo, Digitación - 1' 05''
    Dinámica, Distribución del arco - 2' 27''
    Distribución del arco, Codo - 1' 32''
    Dinámica, Afinación - 1' 36''
    Compenetración, Libertad o rigor métricos - 2' 50''
    Parte - 2' 50''
    Libertad o rigor métricos - 0' 58''
    Parte - 5' 50''
    Compenetración, Acentos - 1' 39''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 1' 42''
    Dinámica, Mantenimiento del sonido - 1' 10''
  • WEBERN | Levin < Música de cámara

    5 Movimientos para cuarteto de cuerda op 5

    IV. Sehr langsam

    CLASE 2846: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 6' 59''
    Dinámica, Afinación - 1' 27''
    Afinación, Claridad de ejecución - 1' 01''
    Calidad de sonido, Ritmo - 1' 34''
    Ritmo, Métrica - 2' 06''
  • WEBERN | Levin < Música de cámara

    5 Movimientos para cuarteto de cuerda op 5

    V. In zarter Bewegung

    CLASE 2844: [V.O.: Inglés] [Trad: Español ]

    Contenido

    Parte - 14' 51''
    Libertad o rigor métricos - 1' 51''
    Dinámica, Libertad o rigor métricos - 1' 36''
    Afinación, Ritmo - 1' 33''
    Libertad o rigor métricos, Dinámica - 2' 07''
    Afinación, Equilibrio sonoro - 1' 30''
    Digitación, Col legno - 1' 56''
    Agógica, Duración - 1' 59''

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