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Eguiazarova, Galina

Fotografía: Eguiazarova, Galina

Bakú (Azerbaiyan), 1936. La vida profesional de Galina Eguiazarova ha estado ligada desde sus inicios al Conservatorio Tchaikovsky, de Moscú, donde enseñó -tras haber finalizado sus estudios con Alexander Goldenweiser-, desde 1960. Pronto, Galina Eguizarova decidiría dedicar toda su actividad a la enseñanza, lo que le supuso estar en contacto con artistas de la talla de Tatiana Nikolaeva y Dimitri Bashkirov, con quienes ha trabajado en calidad de Profesora Asistente. Entre sus alumnos más célebres cabe destacar a Radu Lupu y Arcadi Volodos, que estudiaron bajo su dirección durante varios años. También han sido discípulos suyos un gran número de pianistas que hoy enseñan y tocan en las principales instituciones musicales de todo el mundo, así como ganadores de concursos internacionales. En la edición de 1992, una representación de estos alumnos se presentó con gran éxito en el Festival Scriabin, de Moscú. Ha sido galardonada por el Ministerio de Cultura de Rusia por su gran actividad pedagógica. Desde el curso 1993-1994 fue Profesora Asistente de Dimitri Bashkirov, Profesor Titular de la Cátedra de Piano Fundación Banco Santander en la Escuela Superior de Música Reina Sofía y a partir del curso 2000-2001 dirige su propia clase en la misma Escuela.

Biografía

BACH, Johann Sebastian

Fotografía: BACH, Johann Sebastian

Eisenach, 1685 - Leipzig, 1750. Organista y compositor alemán del periodo barroco. Fue uno de los más grandes y productivos genios de la música europea. Bach nació el 21 de marzo de 1685 en Eisenach, Turingia, en el seno de una familia que durante siete generaciones dio origen, al menos, a 53 músicos de importancia, desde Veit Bach hasta Wilhelm Friedrich Ernst Bach. Johann Sebastian recibió sus primeras lecciones musicales de su padre, Johann Ambrosius, que era músico de la ciudad. En 1700 Bach comenzó a ganarse la vida como miembro del coro de la iglesia de San Miguel, en Lüneburg. En 1703 pasó a ser violinista de la orquesta de cámara del príncipe Johann Ernst de Weimar, pero más tarde, ese mismo año, se fue a Arnstadt, donde se convirtió en organista de iglesia. En octubre de 1705 Bach consiguió un permiso para estudiar con Dietrich Buxtehude, renombrado organista y compositor danés, aunque afincado en Alemania, quien por entonces se encontraba en Lübeck y cuya música influyó enormemente en Bach. En 1707 se casó con María Bárbara Bach, prima segunda suya, y marchó a Mülhausen como organista en la iglesia de San Blasius. Al año siguiente volvió a Weimar como organista y violinista de la corte del duque Wilhelm Ernst. Allí permaneció durante los siete años siguientes, y se convirtió en concertino de la orquesta de la corte en 1714. En Weimar compuso unas 30 cantatas y también compuso obras para órgano y clavicémbalo. En 1717 Bach comenzó en un nuevo trabajo, que duró seis años, como maestro de capilla y director de música de cámara en la corte del príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen. Durante este periodo escribió fundamentalmente música profana para conjuntos instrumentales e instrumentos solistas. También compuso libros de música para su mujer e hijos, con el objeto de enseñarles la técnica del teclado y el arte de la música en general. Estos libros incluyen el Clave bien temperado, las Invenciones y el Pequeño libro de órgano. Un año después de que su primera mujer muriera en 1720, Bach se casó con Ana Magdalena Wilcken, cantante e hija de un músico de la corte que le dio trece hijos, además de los siete que había tenido con su anterior mujer, y lo ayudó en la labor de copiar las partituras de sus obras para los músicos que debían interpretarlas. Bach se trasladó a Leipzig en 1723 y allí permaneció el resto de sus días. Su cargo de director musical y jefe de coro en la iglesia de Santo Tomás y en la escuela eclesiástica de Leipzig no le satisfacía por diversas razones: tenía disputas continuas con los miembros del consejo municipal, y ni ellos ni el pueblo apreciaban su talento musical. Lo veían como a un anciano estirado que se aferraba a formas obsoletas de música. A pesar de ello, las 202 cantatas que nos han quedado de las 295 que compuso en Leipzig todavía se siguen escuchando, mientras que música que entonces parecía novedosa ha quedado en el olvido. La mayoría de las cantatas se inician con una sección de coro y orquesta, a ella sigue una alternancia de recitativos y arias para voces solistas y acompañamiento, y concluyen con un coral basado en un simple himno luterano La música está siempre muy ligada al texto, y lo ennoblece con su expresividad e intensidad espiritual. Entre estas obras destacan la Cantata de la Ascensión y el Oratorio de Navidad, formado este último por seis cantatas. Las Pasiones según San Juan y según San Mateo también están escritas durante el periodo de su estancia en Leipzig, al igual que su magnífica Misa en si menor. En

Biografía

  • BACH | Eguiazarova < Piano

    Partita para teclado núm. 6 en mi menor BWV 830

    I. Toccata

    CLASE 6826: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Libertad o rigor métricos - 1' 52''
    Proceso armónico, Ritmo - 1' 18''
    Libertad o rigor métricos, Ritmo - 1' 22''
    Dinámica, Independencia de voces - 1' 22''
    Actitud del músico, Carácter - 1' 24''
    Acordes, Tensión - 1' 59''
    Actitud del músico, Carácter - 1' 10''
    Mano derecha, Dinámica - 1' 05''
    Carácter, Ritmo - 2' 55''
    Calidad de sonido, Ritmo - 1' 50''
    Actitud del músico, Ritmo - 2' 15''
  • BACH | Eguiazarova < Piano

    Partita para teclado núm. 6 en mi menor BWV 830

    III. Corrente

    CLASE 6826: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Agógica, Métrica - 3' 38''
    Armonía, Claridad de ejecución - 3' 04''
    Articulación, Virtuosismo - 1' 31''
    Armonía, Ritmo - 1' 06''
  • BACH | Eguiazarova < Piano

    Partita para teclado núm. 6 en mi menor BWV 830

    IV. Air

    CLASE 6826: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Carácter, Ritmo - 1' 03''
    Escalas - 2' 12''
    Planos sonoros, Ritmo - 2' 02''
  • BACH | Eguiazarova < Piano

    Partita para teclado núm. 6 en mi menor BWV 830

    V. Sarabande

    CLASE 6826: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Agógica, Carácter - 3' 06''
    Indicaciones de ejecución, Descripción - 2' 32''
    Dinámica, Expresividad - 1' 40''
  • BACH | Eguiazarova < Piano

    Partita para teclado núm. 6 en mi menor BWV 830

    VII. Gigue

    CLASE 6826: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Carácter, Ritmo - 2' 51''
    Planos sonoros - 0' 59''
    Articulación - 2' 04''
    Polifonía - 1' 44''
    Silencio, Expresividad - 2' 40''
    Polifonía - 2' 46''
    Identificación de voces, Articulación - 1' 32''
    Tensión, Carácter - 1' 40''

BEETHOVEN, Ludwig van

Fotografía: BEETHOVEN, Ludwig van

Bonn, 1770 - Viena, 1827. Nace en Bonn el 16 de diciembre de 1770, y murió el 26 de marzo de 1827 en Viena. Fue hijo y nieto de músicos, por lo que su padre le inició en este arte. Intentando emular a Mozart, su padre Johann le instruyó musicalmente de una forma severa, lo que impulsó el fracaso del joven Beethoven presentado como niño prodigio en actuaciones públicas. Incluso su verdadera edad era ocultada para impresionar aún más al público. La disposición sin embargo que Beethoven sentía por la música, hizo que se volcara totalmente en ella, a pesar de las numerosas palizas que le propinaba su padre levantándolo de la cama para sentarlo ante el clave. Incluso se cuenta que le reñía severamente cuando lo oía improvisar. Gracias a un músico llamado C.G. Neefe (que fue quien valorando su talento publicó sus primeras notas), entre 1782 y 1783, Beethoven entró en el teatro de la corte en calidad de ayudante suyo, donde pudo acceder a numerosos ensayos de las óperas que allí se representaban. En 1784 el Maximilian Franz, príncipe elector, lo nombró organista de su Capilla con un sueldo de 150 florines anuales, a lo que siguió un viaje a Viena a los 16 años. Allí conoció a numerosos autores, y es muy probable que tocara ante Mozart. Tras esta breve introducción en esta ciudad, regresó a su ciudad natal, donde los problemas familiares (muerte de su madre y padre) marcaron esa época. Durante ese tiempo compuso su primera obra personal, "Cantata a la muerte de José II", que nunca fue interpretada. Allí Beethoven mantuvo también numerosos contactos con Haydn, quien fue su maestro, aunque la relación con este último no fuera del todo tranquila. En 1792, Beethoven vuelve a Viena, donde encontrará su estabilidad como compositor. En aquella época Viena era una ciudad muy musical, con gran producción de compositores, y el genio se instaló rápidamente ganado fama y admiración, imprimiéndose sus nuevas obras y debutando como gran pianista. En 1796, Beethoven era ya requerido para tocar en otras ciudades, incluso tocó ante reyes melómanos con éxito (Federico Guillermo II). Por fin en 1800 dio su primer concierto, pero poco después empezó a notarse él mismo el comienzo de la pérdida de audición Aquí comienzan las angustias de un Beethoven que poco a poco no iba a actos públicos para que nadie se percatara de tal hecho, aunque el avance de su enfermedad le obliga a retirarse de la dirección como hasta ahora venía haciendo. Entonces se vio obligado a comunicarse por medio de notas (cuadernos de conversación, de los cuales se conservan la mitad). El compositor comenzó a refugiarse en sí mismo, teniendo una explosión creadora increíble, estrenando sus sinfonías con gran éxito, la ópera Fidelio (con una acogida más fría), sonatas, cuartetos... aumentando la admiración y popularidad de la que ya gozaba, hasta llegar a la cima en el estreno de su 9ª Sinfonía y Misa Solemnis (1824), ante una sala abarrotada. Beethoven continuaba empeorando de salud, y en los últimos meses de su vida, compuso lo que los estudiosos piensan que son sus mejores obras, los últimos cuartetos de cuerda, innovadores en su tiempo. Una neumonía desencadenó a finales de 1826 una serie de problemas que le ocasionaron la muerte el 26 de marzo de 1827. A su entierro acudieron 20.000 personas, y se subastaron la mayoría de sus manuscritos y pertenencias.

Biografía

  • BEETHOVEN | Eguiazarova < Piano

    6 Bagatelas para piano op 126

    1. Andante con moto

    CLASE 6808: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Dedos - 1' 27''
    Calidad de sonido, Fraseo - 4' 30''
    Trino, Melodía - 1' 59''
    Gestos del cuerpo, Tensión - 1' 42''
    Melodía - 1' 46''
    Expresividad, Trino - 1' 59''
    Calidad de sonido, Formas de ataque - 2' 18''
    Pedal - 1' 19''
    Articulación, Pedal - 1' 09''
    Tensión - 1' 27''
    Fraseo, Gestos del cuerpo - 4' 26''
    Formas de ataque - 2' 20''
  • BEETHOVEN | Eguiazarova < Piano

    6 Bagatelas para piano op 126

    2. Allegro

    CLASE 6808: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Calidad de sonido, Dedos - 2' 49''
    Gestos del cuerpo - 0' 58''
    Claridad de ejecución - 1' 46''
    Calidad de sonido, Melodía - 1' 48''
    Articulación pianística, Octavas - 2' 35''
    Libertad o rigor en la lectura, Actitud del músico - 1' 11''
  • BEETHOVEN | Eguiazarova < Piano

    6 Bagatelas para piano op 126

    3. Andante

    CLASE 6808: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Relajación, Expresividad - 3' 13''
    Actitud del músico - 1' 57''
    Pedal, Calidad de sonido - 1' 10''
    Métodos de estudio, Actitud del músico - 2' 40''
    Articulación pianística, Pedal - 0' 59''
    Pedal, Métodos de estudio - 1' 03''
    Cadencia, Gestos del cuerpo - 1' 53''
    Gestos del cuerpo - 1' 57''

LISZT, Franz

Fotografía: LISZT, Franz

Raiding (Doborján), 1811 - Bayreuth, 1886. Liszt comenzó su formación pianística a manos de su padre Ádám, a la edad de seis años. Ádám se dio rápidamente cuenta del talento de su hijo y consiguió fondos de la nobleza para la educación del joven prodigio en Viena a manos de Karl Czerny, discípulo de Beethoven y estudió composición con Antonio Salieri. Ádám había intentado previamente que Hummel fuese profesor de Ferenc pero los honorarios de éste eran demasiado para la familia Liszt. Czerny aceptó dar a Liszt clases gratuitas de forma diaria. En 1823 se traslada a París y al acudir al conservatorio de la ciudad es rechazado por el director del centro, Luigi Cherubini, por la norma que él mismo había instaurado y que sólo permitía estudiar en el conservatorio de París a ciudadanos franceses (siendo él italiano). Esto provocó que Liszt y muchos otros no pudiesen entrar en el conservatorio, y con el tiempo influyó en el debilitamiento de París como núcleo musical romántico, trasladándose éste hacia Alemania. En París asistió a un recital del virtuoso del violín Nicolo Paganini, en 1831, impresionado por su técnica y presentación surgió en él la idea de revolucionar la técnica pianística. Liszt pasó años estudiando las posibilidades del piano del mismo modo que Beethoven lo había hecho en su juventud pero con un piano mucho más moderno y que evolucionaba año tras año sobre todo gracias a la investigación que la manufactura Érard dedicaba al instrumento con colaboración de pianistas y músicos de relieve como el propio Ferenc. Liszt mantuvo una relación estable con la condesa Marie d'Agoult entre 1834 y 1844, con la que tuvo dos hijas (Blandine Rachel y Cosima Francesca Gaetana, que llegaría a ser la esposa de Hans von Bülow primero y luego de Richard Wagner) y un hijo (Daniel). En 1847 empezaría su segunda relación amorosa importante con la princesa Caroline von Wittgenstein. Entre 1840 y 1847 Liszt decide hacer giras de conciertos. En 1840 además inventa el recital de piano tal y como lo conocemos hoy en día. También empieza vagamente a desarrollar su faceta como director de orquesta. Sus viajes le llevan a conocer prácticamente toda Europa llegando a ciudades tan distantes como Sevilla y Moscú. En 1847 Liszt aceptó el puesto de director musical del Duque de Weimar, aunque anteriormente ya había sido nombrado maestro de capilla para eventos extraoficiales y abandonó su carrera como virtuoso del piano. En los años en Weimar se centra en desarrollar su faceta compositiva y de esta época destacan entre otras su Sonata en Si menor para piano, doce de sus Poemas sinfónicos, su Missa Solemnis, la Fantasía y Fuga sobre el nombre de Bach y la revisión y edición final de numerosas obras como los Estudios de ejecución trascendente o sus Conciertos para piano y orquesta núm. 1 y núm. 2. En abril de 1865 Liszt recibió en Roma las órdenes menores, pero nunca llegó al sacerdocio por la dedicación que este cargo le hubiese exigido. En los años 60 y 70 Liszt pasa la mayor parte de su tiempo componiendo obras corales y realizando cursos de impartición gratuita a un grupo muy selecto de músicos entre los que podemos destacar a Rosenthal, Sophie Menter, d'Albert o Sauer. A pesar del extendido tópico, Albéniz nunca fue alumno de Liszt. Ni tan sólo llegaron a conocerse. Liszt pasó los últimos años de su vida nuevamente en Weimar (entre 1869 y 1886). Retoma una intensa vida de viajes haciendo sus últimos conciertos y la composición de sus últimas obras que ya en esta época se encontr

Biografía

  • LISZT | Eguiazarova < Piano

    Consolaciones para piano S 172

    5. Andantino

    CLASE 6819: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Introducción, Libertad o rigor métricos - 1' 40''
    Armonía, Carácter - 3' 36''
    Carácter - 2' 17''
    Carácter, Proceso armónico - 3' 14''
    Carácter, Tonalidad - 1' 28''
    Melodía, Dinámica - 1' 41''
    Armonía, Carácter - 1' 35''
    Acompañamiento, Carácter - 2' 23''
  • LISZT | Eguiazarova < Piano

    Années de pèlerinage, troisième année (Años de peregrinación, tercer año) para piano solo S 163

    4. Les jeux deau à la Villa dEste

    CLASE 6819: [V.O.: Ruso] [Trad: Español ]

    Contenido

    Métodos de estudio, Mano izquierda - 1' 47''
    Ritmo, Articulación - 1' 43''
    Dinámica, Articulación - 1' 38''
    Melodía, Pedal - 1' 31''
    Libertad o rigor métricos - 1' 07''
    Armonía - 1' 53''
    Indicaciones de ejecución - 3' 28''
    Carácter, Articulación - 2' 00''
    Métrica, Acentos - 2' 36''
    Agógica, Métrica - 3' 15''

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